Если вы не хотите спойлеров, не читайте дальше.

А давайте обсудим "Стокер", приоритетный проект на Fox Searchlight? Съемки стартуют в конце августа в окрестностях Нэшвилля, штат Теннесси (Николь в другом месте не может, ей надо с детьми нянчиться). Открытый casting call проводился в эту субботу, то есть в принципе у "Фокс" к началу съемок все должно быть готово. Кидман сейчас заканчивает свою работу на альмодоварском проекте "The Paperboy" (вообще режиссер Ли Дэниелс, "Precious", но мне нравится думать, что фильм - Альмодовара, раз он так долго "пас" этот проект и теперь продюсирует его). Финальную для ее героини сцену на нью-орлеанских топях уже судя по всему отсняли, и получается, что НК в течение августа-сентября сыграет back-to-back в двух разной степени любопытности фильмах, чего не случалось ой как давно.

Стостраничный сценарий написан Тэдом Фоулком, который на самом деле телевизионный артист Венворт Миллер, более известный по "Побегу из тюрьмы" и небольшой роли юного Энтони Хопкинса (!) в "Запятнанной репутации". Сценарий сразу заметили, и в прошлом году он вошел в так называемый Black list-2010, список лучших нереализованных сценариев в Голливуде - неплохое начало для телевизионного актера, знаменитого в основном слухами по поводу своей ориентации.

Но куда привлекательнее выглядит здесь имя режиссера: "Стокер" станет англоязычным дебютом Парка Чан-вука. Не то что бы сильно хотелось, чтобы он переезжал в Голливуд (вспомнить хотя бы кошмарные "Черничные ночи" Вонг Кар-вая), но Кидман в одном предложении с автором "Олдбоя" и "Жажды" - вдуматься только. Мой мозг радостно вскипает.

Но назад к "Стокеру". Или, если хотите, "Кочегару" (привет Алексею Октябриновичу), но на самом деле, конечно фильм для русского проката надо назвать "Стокеры", потому что речь идет о целой семье под такой фамилией. Помню, весной, когда впервые прозвучала новость о Чан-вуке, все сразу обозвали "Стокер" вампирским фильмом (видимо, из-за "Жажды" + Брэм Стокер) пополам с хичкоковской "Тенью сомнения". Слава богу, "Стокер" - это не про вампиров, а скорее второе. В основе сюжета - юная девушка Индия Стокер (Мия Вашиковска), с которой мы знакомимся на похоронах ее погибшего в автокатастрофе (presumably)отца: Not that it's without beauty (it isn't), not that it's without character (it isn't), but it's a face that gives nothing away. Вашиковска подходит идеально. Индия - главный персонаж, сцен без ее участия почти нет, как говорят в голливудских отраслевых газетах, very meaty part, из разряда "совы не то, чем они кажутся", наиболее полнокровная и интригующая роль, и это будет очень любопытно увидеть, как Индия из аутичной девочки-подростка в течение нескольких дней повествования превратится в девочку с бейсбольной битой в руках. Изначально студия звала на эту роль Кэри Маллиган, но к счастью не срослось, мисс Маллиган слишком уж сладенькая для этой freak part.

Николь Кидман играет ее мать, Ивлин "Иви" Стокер, вдову Ричарда Стокера. Иви нервная алкоголичка, с полной палитрой чувств к своей дочери (от любви до ненависти), и судя по соседским пересудам, легка в общении с мужчинами. On the other side of forty but still full of juice, still ripe for the picking (if only someone would). Not a hair's out of place. Иви - скорее пассивный персонаж, и это наверно первый недостаток сценария: Иви почти не действует, только реагирует. Другое дело, что Кидман может сыграть и инертную фигуру впечатляюще (вспомнить хотя бы "Мех"). Но мне очень хочется надеяться, что раз она фактически реализует фильм под свое имя (Нэшвилль и налоговые льготы - ее заслуга, да я думаю и режиссер тоже), то они хоть немного активизируют ее персонаж. В целом же, Иви если не накачана домашним каберне, то говорит загадками из прошлого, нервно оглядываясь по сторонам. У нее есть несколько ударных сцен (в одной из них она говорит своей дочери: "Personally speaking, I cannot wait to watch life tear you apart."), в особенности кульминационная, с участием Вашиковской, Мэтью Гуда, постели, удушения и пистолета. Кидман получила эту роль, опередив интересовавшуюся Джоди Фостер - есть в этом какая-то ирония, вспомните "Комнату страха".

Катализатор событий - Чарли Стокер, брат покойного Ричарда Стокера, (опять же presumably) путешествовавший последние 30 лет и не контактировавший с братом и остальными Стокерами все это время. Чарли возвращается на похороны и остается в поместье Стокеров, и собственно с этого момента трупы громоздятся один на другой. С Индией у него сразу возникает странная связь, я бы назвал это неким эмоциональным инцестом, и я надеюсь, это останется в фильме. Играет Мэтью Гуд (должен был Колин Ферт, но если честно Гуд подходит куда лучше - представить Ферта и Вашиковску в интимной ситуации мало того что довольно сложно, но и совсем не хочется). Главная задача у актера - выглядеть загадочно и угрожающе-привлекательно, думаю Гуд с ней справится на раз-два, остальное будет зависеть от режиссера, пойдет ли он дальше или будет снимать сценарий по буквам. В принципе, такие персонажи, как Чарли Стокер, довольно многочисленны в триллерах 90-х и сейчас выглядят старомодно и немножко даже утомительно, но кто знает, возможно, Чан-вук добавит ему красок. Очень бы хотелось.

Из второстепенных персонажей: 1) Ричард Стокер (Дэрмот Малруни, "Свадьба лучшего друга") - появляется лишь во флэшбек-сцене своей гибели - весьма жестокой, кстати. Тетушка Гвендолин "Джин" Стокер (Джеки Уивер, прошлогодняя номинантка на "Оскар"за "Царство зверей", третья австралийская актриса в касте) - у нее всего две сцены, по эффекту очень похожие на гранидозный выход Грейс Забриски во "Внутренней Империи" - очень коротко, дико непонятно и очень страшно. И еще два молодых мальчика завершили на дянх основной каст - Лукас Тилл (один из людей икс в недавнем приквеле) и Олден Айхенрайх, протеже Френсиса Форда Копполы (Коппола его едва ли не следующим Марлоном Брандо числит). Айхенрайх играет Питтса, одноклассника Индии, постоянно над ней издевающегося. Тилл играет Випа Тэйлора, романтический интерес Индии (незадавшийся).

В живых из вышеперечисленных персонажей останутся, мягко говоря, немногие. В сценарии, при всей его прямолинейности, есть очень здорово прописанные сцены, которые так и просятся на экран. В самой первой сцене под фортепианную музыку паук спускается на девичью ножку, бьющую по педали, крупным планом берется уродливое существо, со всеми его челюстями и проч., и вот-вот паук укусит нежную розовую кожу, как нога совершенно равнодушно давит гада, или сцена в душе, где кажется, что Вашиковска плачет после попытки ее изнасилования, но потом оказывается, что она занята совсем другим (страницы 57-60) - эти эпизоды так детально и изобретательно прописаны, что кажется режиссеру нужно только правильно это все смонтировать. Местами, однако, сценарию не хватает немного интеллекта, но опять же, актерский состав + режиссер легко могут заполнить недописанное.

Если все получится, то "Стокер" - очевидный кандидат на фильм открытия Венецианского кинофестиваля 2012 года - достаточное сочетание имен и ожиданий, хотя есть сомнения, что Мюллер согласится на еще одно после "Черного лебедя" открытие смотра "низким" жанром триллера. Канны тоже вполне могут позвать на премьеру out of competition - все-таки это Парк Чан-вук ("Олдбой" и "Жажда" впервые показывались на Каннах, "Сочувствие госпоже Месть" в Венеции). Посмотрим. Коммерческий потенциал фильма оценить пока сложно: для аудиторий США в том виде, в котором он написан, "Стокер" слишком двусмыслен (см. Индия+Чарли, секса там нет, но даже поглаживание по щеке может быть расценено пуританской Америкой как педофилия) и на этом фоне выглядит чрезвычайно жестоким (ножницы в горло, две разможженных головы), поэтому уже в который раз вся надежда на вкус европейских кинозрителей. Лично для меня пока что по всем позициям это фильм, который можно ждать в 2012-м наравне с "Прометеем" и "Хоббитом-1". Ну и "Медсестрой в 3Д" lol.

	— 29.07.11 15:13 —
	Друзей моих прекрасные пуанты В прокате «Пина: Танец страсти 3D» Вима Вендерса — фильм-танец, посвящение хореографу Пине Бауш, в котором танцоры ее труппы на сцене, в полях и у водной глади признаются в любви ушедшему из жизни мастеру. http://www.gazeta.ru/culture/2011/07/29/a_3714809.shtml

Феноменальное зрелище, уже в прокате, при полных залах - не пропустите.

Наконец-то вышел трейлер к одному из лучших фильмов 2011-го года. Скоро в прокате.

"МИШЕНЬ", реж. Александр Зельдович (Панорама)
10/10. Все два с половиной часа сидел на краешке кресла; "Анна Каренина" тут всего лишь одна из нескольких сюжетообразующих линий (есть еще история красивого телеведущего, и история беглянки с "мишени", совсем пунктирная), и может быть поэтому фильм получился таким колоссом на глиняных ногах - его будет легко критиковать, но отрицать мощь увиденного будет по-любому невозможно. Там в кадре какие-то просто мультимиллионные спецэффекты, неверотятно видеть такое в русском фильме. Особо хочу упомянуть актрису, исполнившую главную роль - Джастин Уодделл, которая сыграла просто на разрыв. Пожалуйста, дайте девушке призы, все.

"TAXI DRIVER", реж. Мартин Скорсезе (Спецпоказ)
10/10. Теперь я понимаю, почему ретроспективы так тут популярны: пережить "Таксиста" на гигантском экране это вам не баран чихнул. Не знаю, что на самом деле крылось за remastered & digitally reworked version, которую тут показали - может, краски размытых дождем огней Нью-Йорка стали ярче, но в остальном фильм по-прежнему страшный и прекрасный, каких больше нет.

"SUBMARINE", реж. Ричард Айоаде (Форум)
7/10. Хорошая, смешная, хоть и немного затянутая британская coming-of-age story, про мальчика Оливера Тейта - книгу с его именем я кажется уже видел в русском переводе. Из знакомых лиц - Салли Хокинс в роли мамы Оливера, такой измученной скучным мужем тетки, тайком делающей handjob соседу-фрику.

"THE FUTURE",реж. Миранда Джулай (Конкурс)
6/10. Сережа, прости, но эта ее инфантильность играет с Мирандой дурную шутку. Фильм конечно не без ее гениальных моментов, но...; старая кошка ждет, когда ее заберут из приюта на усыновление два переросших хипстера (Джулай и какой-то очередной нечесаный еврей с вельтшмерцем во взгляде), наконец-то решившихся на хоть какую-то ответственность, - да так и сдыхает, не дождавшись. Сперва смотреть на этих людей очень забавно, но потом их хочется застрелить, чтоб ни они не мучились, ни мы.

"THE BLACK POWER MIXTAPE 1967-1975", реж. Горан Хуго Олсон (Панорама)
6/10. Документальные хроники про антирасистское движение в Америке. Вообще фильм хороший, но я до последнего думал, что это про зарождение R'n'B и соул-музыки, потому что прочитал аннотацию только до имени "Эрика Баду". В общем, рекомендую, так как музыка там все равно крутая.

"TURIN HORSE", реж. Бела Тарр (Конкурс)
?/10. Я ушел с фильма, не выдержав этой его арт-хаусности (эти бедняки там по двадцать минут картошку едят), так что пусть его оценят те, кто видел.

"VAMPIRE", реж. Иваи Шунджи
0/10 Это уж извините, был у меня полуночный провал после утомительной недели. Но там зато очень красивая девочка играет, очень похожая на Мишел Уильямс! Так что может, это все же 1/10. And that's a wrap!

К сожалению, снова нет времени, просто на заметку: "Мишень" Александра Зельдовича просто ошеломительна. Вот так показали на Берлинале три "русских" фильма - один ("В субботу") ужасный и про прошлое, второй ("Ходорковский") хороший и про настоящее, и третий ("Мишень") отличный и про будущее. В оставшиеся дни я завязываю с кино и может быть найду время осмыслить второй и третий.

SCREEN DAILY сегодня хорошо написал: An anomaly by Western standards, Target belongs in the great Russian sci-fi/art tradition of writers like Zamyatin and the Strugatsky brothers - not to mention of Tarkovsky. Sleeker and flashier than that great, Target nevertheless has some of the enigmatic Solaris magic, mixed with FX-era glitz, a combination it carries off with breathtaking flair.